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毕加索的绘画水平怎么样？

毕加所的画是变形抽象的，这也是绘画艺术的一种表现形式，好和坏难评论，中国有的人贬低工笔，小写意，素描，传统古典油画风挌，崇尚八大，徐渭等画风，纵看古今，又有几个八大徐渭，又有几幅大作成功，还是大众大家喜闻乐见的俗作，清明上河，等。我这也是一孔之见，有的大写意，泼墨泼彩也确实有高手出精作，大多数还是工笔，小写意出几幅美丽佳作。艺术路上各有各道，难以尽述，不停的挥洒画笔创造新的作品让大家敬佩。请大家指正评说，小鱼儿。

毕加索的画最大特点就是在画面如何解决共时性问题，这问题晚年塞尚曾经提出来，但他本人并没有解决，而毕加索与布拉克共同解决了这一问题，从而产生一个新的画派一一立体派

对于真正读懂毕加索画的人不会是那么多，至于真心喜欢毕加索画的人也不一定是那么多。

把毕加索画取下来，真正会专心致志的看画的有几个？真正读懂的有几个？

就比如歌剧院听歌剧，坐那么多人，可能个个都听懂了吗？个个都真正喜欢吗？别人鼓掌👏他也鼓掌👏，明明就不知道好在哪里。

西方巳经把毕加索造势成了大家，这是客观事实，而在此之前，是毕加索自已把自已造势成了大画家，这个也是客观存在……

总之呢，毕加索不按常规画画，用颜色乱涂抹，不但不现实地描摹，相反是抽像到随心所欲，这不能不说是画家里的奇葩……

毕加索肆无忌惮地在画家行业里不是墨守成规而是索性打破一切成规我行我素还要大获成功，且想尽小人手法包装大成功，又是“奇迹”的……

再后来随着艺书评论的各种天才般的评论至今，毕加索之“奇葩”画风之“奇葩”成功古今画家无可比矣……

因为他是立体主义的代表人。而且他的很多画是融入思想的，有背后的含义。他创造了一个新的画派，打破了几千年来根据现有对象绘画的方式。毕加索前期的作品都很好看的，印象派不适合他就开创了抽象写意，这画的不是物体而是感觉。而且他早期作品不比画古典和印象的大师差多少，毕加索真的可以说是天才，思想太前卫了。贡布里希在艺术的故事里说过一句话：“没有艺术品这回事，只有艺术家。”希望他能够解释你的疑问。下周会出一期毕加索在北京尤伦斯的真迹展，欢迎大家围观。

你住过哪些印象深刻有特色的酒店或民宿？

在我旅行所住的酒店中，香格里拉松赞林卡酒店，给我留下了非常温暖的记忆，让我印象深刻。

我们是在傍晚入住松赞林卡酒店的。印象中，房门打开，一股暖意便袭来，木制的房柱房梁古朴而又苍桑，木制的家具传递出古老的年代感，房间的小品画框是木制的，让整个房间传递出木头这种材质所带来的踏实和温暖感，房间的装饰颜色低调不张扬，厚重暗红色的窗帘，白色的床单，带有藏式传统花纹的地垫，也静静地表达着当地的装饰风格，最让我眼前一亮的是洗手间那明黄色的帷幔带有一丝的宗教色彩，而大大的铜盆让我感到我确实在一个藏式家居里。最贴心的是房间里竟然有一个吸氧机，我迫不及待地吸上氧，困意涌来，好舒服。

房间很安静，一夜无梦，安眠。清晨，被轻脆的鸟叫声唤想，阳光透过暗红色的窗帘洒在床上，打开窗，一股在早晨的乡村才会有的特有味道泌入心脾。

而让我惊喜的不只是这味道，而是这窗外的风景，远远望去，灰瓦白墙的松赞林寺在蓝天白云的映衬下显得更加洁白而通透，而那金色的屋顶在阳光的照耀下闪闪发亮，寺院旁的农田里，壮硕的牦牛悠然自在的吃着草，几个背着筐的农人已经开始劳作，偶尔会看到几个僧人在寺院附近散步，所有的一切都是静㴵安然的，构成了一幅美好的田园牧歌的画卷。

被窗外景色惊喜的我迫不乃待的离开房间来到院子里，想更近距离的与这个精致的地方密切接触。置身其中，发现松赞林卡位于松赞林寺北面的山坡之上，座北朝南的地理位置符合传统观念上对于好风水的要求，整个建筑主要用浑然天成的大石头砌成，整个不算太大的院落确能感受到一种质朴和大气的气。

院中歺厅里有一个大大的壁炉，一个藏族女孩把松木明子铺在炉底，上面铺上柴火，用火点燃之后，伴随着檗理吧拉的火烧木柴声，一股浓郁的松香传递出来，驱散掉所有早春寒意，歺厅里的客人并不，上菜的女孩儿是个外国人，很是健谈，见我一个人便和我聊了起来。她的中文很流利，她说她来自法国，今年20岁，已经去过10多个国家了，毎到一个地方会找一份短暂的工作，体验过不同的生活再去另一个地方。 女孩儿说她来这里工作，是因为松赞林卡的主人白玛多吉，白玛多吉的家就在松赞林卡下面的村庄克纳村，因为热爱家乡，把心底的那份热爱幻化成松赞林卡这样的住所，为旅行中人提供了一个美好的驿站，村子里的人们都愿意来到松赞林卡来工作，用自己的劳动滋养松赞，同时松赞也给予了他们物质与精神的回报。 虽未亲自见过白玛多吉，但透过他的作品，我能感受到他是一个心中有美好景致的一个美好的人，他为大家建了一个看风景的房子，而我们看到他心底的风景，因为最美的风景在人心中！ 感谢那年和松赞林卡的相遇，也感谢所有让我与之相遇的所有因缘！

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